sábado, 16 de noviembre de 2019

SOBRE EL LENGUAJE Y LAS PALABRAS DE SCHOPENHAUER




SOBRE EL LENGUAJE Y LAS PALABRAS DE SCHOPENHAUER

Edgardo Rafael Malaspina Guerra

1
La voz de los animales sirve únicamente para expresar la voluntad de sus excitaciones y movimientos; en cambio, la voz humana sirve para expresar también el conocimiento.
2
La palabra del ser humano es el material más durable.
3
Cuando un poeta ha encarnado su más fugitiva impresión  en palabras que le son exactamente apropiadas, en ellas vivirá  durante muchos siglos y se renueva en cada lector que tiene acceso a ellas.
4
El aprender otro idioma  es no solamente un medio indirecto, sino también directo, profundamente eficiente de educación.
5
Todas  las traducciones son necesariamente imperfectas.
6
La poesía es imposible traducirla.
7
Una biblioteca de traducciones  es semejante a una galería  de cuadros que no son más que copias.
8
La lengua es el espíritu de una nación.
9
Tan sólo se domina a la perfección una lengua cuando es capaz de traducir  a ella, no ya libros, sino a sí mismo; es decir. Expresarse directamente en ella y así tiene el mismo tipo de comunicación  con los extranjeros  que con los compatriotas.
10
La imitación del estilo de los antiguos en sus propias lenguas  es el mejor medio de todos para prepararse a la expresión ágil y perfecta de los propios pensamientos en la lengua materna.
11
Las fronteras políticas no existen en la República de las letras.
12
Que las palabras  de una lengua aumenten al mismo tiempo que las ideas  es justo y aun necesario. Pero cuando el primer hecho se produce  sin el segundo, es simplemente un signo de pobreza  de espíritu.
13
Las consonantes son el esqueleto y las vocales la carne de las palabras.                                                                                   

lunes, 11 de noviembre de 2019

EL ARTE DE PENSAR


EL ARTE DE PENSAR DE ARTHUR  SCHOPENHAUER

Edgardo Rafael  Malaspina Guerra

1
La más rica biblioteca, si está en desorden, no es tan útil como una biblioteca restringida pero bien ordenada. Del mismo modo, puede uno tener multitud de conocimientos; pero, si han sido elaborados por el propio pensar, resultarán de menos utilidad que una pequeña  cantidad de los mismos debidamente asimilados.
2
El método más seguro para no tener pensamientos propios es coger un libro en la mano en cuanto disponemos de un minuto libre.
3
Desechar los pensamientos propios y auténticos, para tomar un libro en la mano, es pecado contra el Espíritu Santo,
4
Leer es pensar con la cabeza de otro en lugar de con la propia.
5
El pensador científico no deja confundir sus ideas propias por las muchas lecturas, porque su espíritu es lo suficientemente fuerte para  asimilarlas  e incorporarlas en el sistema de sus pensamientos.
6
La persona que se ha pasado la vida leyendo y sacado su sabiduría de los libros, en realidad no tiene un conocimiento coherente, claro y profundo de su condición real.
7
El filósofo libresco registra lo que uno ha dicho, lo que otro interpretó, las reservas de un tercero. Compara todo eso, lo pesa, lo critica y trata de llegar a la verdad de las cosas. Actúa como un historiador crítico.
8
Con los pensamientos  sucede como con las personas: no podemos convocarlas siempre a nuestra voluntad; es preciso esperar a que vengan. El mejor cerebro no está siempre en estado de pensar.
9
La lectura es un sucedáneo  del pensar y da alimento al espíritu con lo que otros piensan.
10
No hay que leer en demasía para que el espíritu  no se habitúe al sucedáneo y, con ello, olvide la realidad misma.
11
El más bello pensamiento corre el riesgo de ser inevitablemente olvidado si no lo anotamos, y la mujer amada nos abandona si ni la hacemos nuestra esposa.
12
Los pensadores se dividen en dos clases: los que piensan básicamente para sí y los que piensan para los demás.
13
Quién no llora al ver los gruesos catálogos de libros  recién publicados, si piensa que, en diez años, de ninguno de estos libros se hablará.
14
El que escribe para necios encuentra siempre una numerosa audiencia.
15
Nunca se lee demasiado la buena literatura y nunca demasiado poco la mala literatura.
16
Pretender que un individuo retenga todo lo que ha leído es como exigir  que lleve consigo todo lo que ha comido.
17
Todo libro importante debe ser leído enseguida dos veces. Es como ver bajo otra luz un objeto: se capta mejor.
18
Nada existe tan reconfortante para el espíritu  como la lectura de los antiguos clásicos.
19
Existen dos historias: la historia política y la de la literatura y el arte. La primera es la historia de la voluntad, la segunda es la del intelecto.
20
La filosofía es la más fuerte potencia material.
21
La gloria de la posteridad ha de pagarse casi siempre  con la pérdida del aplauso de los contemporáneos.


miércoles, 6 de noviembre de 2019

EL EXTRANJERO


EL EXTRANJERO
(“Desde que uno debe morir, es evidente que no importa  cómo ni cuándo”.)


Edgardo Rafael Malaspina Guerra
1
El extranjero (1942) de Albert Camus se asocia al existencialismo y a la filosofía del absurdo. Lo absurdo en esta obra tiene una connotación negativa, no así en el Mito de Sísifo, donde Camus plantea que lo absurdo puede ser la razón para enfrentar la vida y disfrutarla plenamente.
2
Algunos dicen que la traducción correcta es “El extraño”, porque para Meursault, el héroe de la novela, el mundo le es extraño: nada le importa, ni su entorno íntimo ni tampoco lo que pasa lejos de él.
3
El extranjero refleja la apatía, la angustia y la soledad del individuo. También refleja la indiferencia de la sociedad.
4
Cuando Meursault mata al árabe, crimen por el cual será condenado a muerte, comprendió que había destruido el equilibrio del día, el silencio excepcional de una playa. Los disparos fueron como golpes en la puerta de la desgracia.
La vida no tiene sentido fuera de uno mismo.
5
La vida es rutina, y la rutina es absurda.
6
La soledad es la verdadera compañera de la condición humana. Meursault es un solitario, a quien nada ni nadie le importa. La madre de Meurrsaul vive en un asilo acompañada de otros ancianos, pero paradójicamente es una solitaria, igual que cada uno de sus colegas del albergue. Salamano, el viejo viudo que pasea con un perro sarnoso, es un solitario que se enfada con el can por cualquier cosa; y cuando el perro se pierde queda herido de una gran soledad. Salamano busca a su perro, pero nunca lo encuentra. Por las noches llora y  no quiere oír los ladridos de perros, porque “siempre me parece que es el mío”.
7
Salamano dice: La verdadera enfermedad de mi perro es la vejez, y la vejez no se cura.
8
Cuando le preguntan a Meursault sobre la indiferencia hacia su madre, contesta como un personaje de Dostoyevski, que igual la quería, aunque “todos los seres normales habían deseado más o menos la muerte de aquellos a quienes  amaban”.
9
A la espera de su ejecución Meursault recuerda que su madre le decía “nunca se es completamente desgraciado”. Estas palabras cobraban fuerza cuando el cielo se coloreaba y un nuevo día se deslizaba en la celda.
10
“Y bien tendré que morir…Pero todo el mundo sabe que la vida no vale la pena de ser vivida…Morir  a los treinta años o a los setenta importa poco, pues, naturalmente, en ambos casos, otros hombres y otras mujeres vivían y así durante miles de años”.
“Desde que uno debe morir, es evidente que no importa  cómo ni cuándo”.
11
Cuando el capellán comprueba que Meursault es ateo, y que por lo tanto no cree en otra vida, le dice:¿No tiene  usted, pues, esperanza alguna y vive pensando que va a morir por entero? El condenado le contesta  con firmeza: ¡Sí!
12
Meursault estaba convencido de una cosa: sus ideas sobre la vida y la muerte eran más ciertas que las del capellán que creía en algo que no podía comprobar. En cambio, él, Meursault estaba seguro de que su vida había sido un absurdo. “Poseía esta verdad, tanto como ella me poseía a mí”.
13
“…Vaciado de esperanza, delante de esta noche cargada de presagios y de estrellas, me abría por primera vez a la tierna indiferencia del mundo”.
Cierto, muchos piensan, que al mundo, al universo que tiene miles de millones de años, no le importa nada la vida del hombre que apenas tiene unos cuantos miles de años.






jueves, 31 de octubre de 2019

EL NOMBRE DE LA ROSA


EL NOMBRE DE LA ROSA




Edgardo Malaspina
1
El nombre de la rosa (1980) es una novela detectivesca, histórica y filosófica de Umberto Eco, cuya trama se desarrolla en la Edad Media, una época, catalogada por los estudiosos de diferentes maneras, siendo estas valoraciones contradictorias su principal atractivo.
“Aquellos que hablan del oscurantismo  en la Edad Media no han comprendido nada. Esa es una idea falsa, legado del siglo de las Luces y de los románticos. La era moderna nació en el Medioevo. El combate por la laicidad del siglo XIX contribuyó a legitimar la idea de que  la Edad Media, profundamente religiosa, era oscurantista. La verdad es que la Edad Media fue una época de fe, apasionada por la búsqueda de la razón. A ella le debemos el Estado, la ciudad, la universidad, los derechos del individuo, la emancipación de la mujer, la conciencia, la organización de la guerra, el molino, la máquina, la brújula, la hora, el libro, el purgatorio, la confesión, el tenedor, las sábanas y hasta la Revolución Francesa.” (Jacques Le Goff)

2
La misteriosa muerte  de varios monjes en una abadía en Italia (siglo XIV) es investigada por fray Guillermo de Baskerville (Sherlock Holmes : Guillermo de Ockham , su navaja y el nominalismo) y su compañero de viaje Adso de Melk (Dr. Watson.), el narrador.
3
¿Por qué tanto lujo dentro de la iglesia católica si Cristo y los apóstoles predicaron y practicaron la pobreza? Esta es una cuestión que trata de dilucidarse en uno de los tantos planos de la obra.
4
Guillermo de Baskeville aplica el método científico en sus investigaciones. Su contraparte el anciano y ciego  religioso Jorge de Burgos (Jorge Luis Borges) representa el fanatismo, y por eso envenena el libro que provoca la muerte de los que pasan sus páginas mojando sus dedos con la lengua. El libro en cuestión  es la segunda parte de la Poética de Aristóteles.
5
¿Por qué leer un libro de poesía que relaja, entretiene y puede provocar la risa, si Cristo jamás rió? Otra pregunta constante de la novela.
6
En  Apostillas (1985) Eco dice: “ya casi los ha perdido todos: rosa mística, y como rosa ha vivido lo que viven las rosas, la guerra de las dos rosas, una rosa es una rosa, los rosacruces, gracias por las espléndidas rosas, rosa fresca toda fragancia”.
7
“Los libros siempre hablan de otros libros y cada historia cuenta una historia que ya se ha contado”.
8
La biblioteca de la abadía está inspirada en el cuento de Borges La biblioteca de Babel. “Por ahí pasa la escalera espiral, que se abisma y se eleva hacia lo remoto. En el zaguán hay un espejo, que fielmente duplica las apariencias”. “El universo, con su elegante dotación de anaqueles, de tomos enigmáticos, de infatigables escaleras para el viajero…” “La historia minuciosa del porvenir, las autobiografías de los arcángeles, el catálogo fiel de la biblioteca, miles de catálogos falsos, la demostración   de la falacia del catálogo verdadero, el evangelio gnóstico de Basílides, el comentario de ese evangelio, la relación verídica de tu muerte, la versión de cada libro a todas  las lenguas, la interpolación de cada libro en todos los libros…”








miércoles, 30 de octubre de 2019

ANTONIO GRAMSCI Y SU FILOSOFÍA


ANTONIO GRAMSCI Y SU FILOSOFÍA
(¿Qué es el hombre? Esta es la pregunta primera y principal de la filosofía… Hay que destruir el prejuicio de que la filosofía es algo muy difícil…Todo hombre es filósofo espontáneo...)

Edgardo Rafael  Malaspina Guerra
1
Antonio Gramsci (1891-1937) fue un revolucionario italiano, cuyo pensamiento político es muy conocido y estudiado. Benito Mussolini lo arrestó en 1926, y desde su encierro,   escribió " “Cuadernos de la cárcel”, donde plasma sus ideas políticas y filosóficas.
2
¿Qué es el hombre? Esta es la pregunta primera y principal de la filosofía? ¿Qué puede llegar a ser el hombre? O sea, si el hombre puede dominar su destino, puede hacerse, puede crearse una vida.
3
El hombre es un proceso, y precisamente el proceso de sus actos. Si pensamos en ello, veremos que la misma pregunta ¿qué es el hombre? No es una pregunta abstracta. Ha nacido porque hemos reflexionado acerca de nosotros mismos y acerca de los demás, y queremos saber, respecto de eso que hemos reflexionado y visto, qué somos y qué podemos llegar a ser, si somos, realmente y dentro de qué límites, “forjadores de nosotros mismos”, de nuestra vida, de nuestro destino.
4
Todas las filosofías conciben al hombre como individuo limitado a su individualidad, y el espíritu como esa individualidad. En este punto hay que reformar el concepto del hombre. Hay que concebir al hombre  como una serie de relaciones activas (un proceso) en la cual, aunque la individualidad tiene la máxima importancia, no es el único elemento de necesaria consideración.
5
La humanidad que se refleja en cada individualidad  está compuesta de varios elementos: 1) el individuo; 2) los demás hombres; 3) la naturaleza.
6
El filósofo real es el político, esto es, el hombre activo que modifica el ambiente, entendiendo por ambiente el conjunto de las relaciones en las que interviene cada individuo.
7
Técnica no sólo es el conjunto de las nociones científicas aplicadas industrialmente, que es lo que por regla general se entiende, sino también los instrumentos “mentales”, el conocimiento filosófico.
8
Hay que destruir el prejuicio de que la filosofía es algo muy difícil por el hecho de que es la actividad intelectual propia de una determinada categoría de científicos especialistas o de filósofos profesionales y sistemáticos. Por lo tanto, hay que demostrar preliminarmente  que todos los hombres son filósofos espontáneos.
9
La personalidad  está compuesta de forma extraña: se encuentra en ella elementos del hombre de las cavernas y principios de la ciencia más moderna y avanzada, prejuicios de todas las fases históricas pasadas toscamente localistas e intuiciones de una filosofía futura tal como la que será propia del género humano unificado mundialmente.
10
No se puede separar la filosofía de la historia  de la filosofía y la cultura de la historia de la cultura.
11
No se puede ser filósofo, o sea tener una concepción del mundo críticamente coherente, sin la conciencia de su historicidad, de la fase de desarrollo por ella representada y del hecho de que ella está en contradicción con otras concepciones  o con elementos de otras concepciones.
12
Todo lenguaje contiene los elementos de una concepción del mundo. Por el lenguaje de cada uno se puede juzgar  la mayor o menor  complejidad de su concepción del mundo.
13
Crear una nueva cultura no significa hacer descubrimientos originales, significa también y especialmente  difundir críticamente  verdades ya descubiertas.
Hay que perder la costumbre y dejar de concebir la cultura como saber enciclopédico. El hombre no es un recipiente  que hay que llenar con datos empíricos.
Cultura es organización, disciplina del yo interior, apoderamiento de la personalidad propia, conquista de superior conciencia  por la cual se llega a comprender  el valor histórico que uno tiene, su función en la vida, sus derechos y sus deberes.
14
El que una masa de hombres  sea conducida  a pensar coherentemente  y en forma unitaria el presente real  es un hecho filosófico muy importante.
15
La filosofía es un orden intelectual, lo que no puede ser ni la religión ni el sentido común.
16
La filosofía es la crítica y la superación de la religión  y del sentido común, y en ese sentido coincide  con el “buen sentido” que se contrapone al sentido común.
17
No existe la filosofía en general; existen diversas filosofías  o concepciones del mundo y siempre se hace una elección entre ellas.
18
La idea que tiene el pueblo sobre la filosofía  se refleja en esta expresión: “Tomar las cosas con filosofía”, la cual  parece una invitación implícita a la resignación  y a la paciencia, pero en realidad  es una invitación a la reflexión, a darse cuenta y razón de que lo que sucede es en el fondo racional y como tal hay que afrontarlo.
19
Filosofar significa superar las pasiones bestiales.
20
No es posible separar la filosofía “científica” de la filosofía “vulgar” y popular que es sólo un conjunto disgregado de ideas y opiniones.
21
Un intelectual no sólo es un académico, es también todo aquel que tiene la capacidad de organizar, educar y articular  a un grupo social.
22
El hombre es sobre todo espíritu, o sea, creación histórica, y no naturaleza.
23
“Yo no hablo nunca del aspecto negativo de mi vida/ en primer lugar porque no quiero ser compadecido”. (A.G).


sábado, 19 de octubre de 2019

UTOPÍA


UTOPÍA



(A partir de este libro  el hombre empezó a soñar con una mejor sociedad;  y esos sueños terminaron en pesadillas)

Edgardo Malaspina
1
“Utopía” (1516) , la novela de Tomas Moro (1478-1535), inauguró una corriente escritural que fue más allá de lo literario para abarcar el ámbito político y filosófico.
2
En Utopía no hay propiedad privada, todo es de todos, no hay diferencia de clases y los colectivos rigen la sociedad. Ese sueño utópico en la realidad y se convirtió en su contrario: la distopía: sociedad ficticia indeseable.
3
¿Quién desea más cambiar el orden social si no aquel que no está conforme con su presente condición?
4
Las casas de Utopía tienen puertas que se abren con una simple presión y se cierran solas; puede entrar quien lo desee, porque no existe la propiedad privada, y cada diez años, previo sorteo, se intercambian las viviendas.
5
Utopía está dirigida por un magistrado vitalicio que puede ser destituido si sospecha que se ha convertido en un tirano.
6
Los habitantes de Utopía se dedican todos a la agricultura, pero pueden ocuparse de otros oficios.
7
En Utopía todos sus habitantes tienen una muda de ropa para dos años y de un mismo color en todo el país.
8
En cada ciudad hay un mercado donde los habitantes toman los productos que necesitan sin pagar.
9
Cada ciudad tiene cuatro hospitales públicos. Aquí son atendidos los enfermos con mucho esmero sin privaciones  de ningún tipo.
10
En Utopía se trabaja y se descansa; cada persona se siente vigilada por los demás, por eso no hay motivo para el ocio. No hay tabernas ni cervecerías, ni ocasiones para la holgazanería  y la corrupción. No hay reuniones secretas ni lugares ocultos, ni burdeles.
11
El placer corporal consiste en la salud sin ningún tipo de malestar.
No es posible tener conciencia de la salud sin el auxilio de alguna sensación externa.
12
A los enfermos que sufren un mal incurable y doloroso se les cuida, pero se les aconseja morir por voluntad propia  (¿Eutanasia?) para no ser una carga para la sociedad.
13
Los utópicos se duelen de las enfermedades de su prójimo, pero jamás de la muerte de nadie. Opinan que se debe morir con la alegría reflejada en el rostro.

domingo, 13 de octubre de 2019

LA MUERTE EN VENECIA


LA MUERTE EN VENECIA

Edgardo Rafael Malaspina Guerra

1
La muerte en Venecia (1912) es una novela corta de Thomas Mann, “concebida de un modo poco ambicioso como ninguna otra de mis obras: la había pensado como una improvisación a que podría dar fin con rapidez, como una simple interrupción de mi trabajo…” (Th. M).
2
Era sencillamente deseo de viajar; deseo tan violento como un verdadero ataque, y tan intenso, que llegaba a producirle visiones. Su imaginación, que no se había tranquilizado  desde ls horas de trabajo, cristalizó en la evocación de un ejemplo de las maravillas y espantos de la  tierra que quería abarcar en una sola imagen.
3
Consideraba el viaje como una medida higiénica…Era un ansia indudable de huir , ansia de cosas nuevas y lejanas, de liberación , de descanso, de olvido. Era deseo de huir de su obra, del lugar cotidiano, de su labor obstinada , dura y apasionada.
4
Y deseaba ardientemente ardientemente llegar a viejo, pues siempre había creído  que sólo es verdaderamente  grande y realmente digno de estima el artista a quien el Destino ha concedido el privilegio de crear sus obras  en todas las etapas de la vida humana.
5
La grandeza de toda su obra  estaba hecha de un minucioso trabajo cotidiano: era la resultante de cientos de inspiraciones breves.
6
Para que cualquier  creación espiritual produzca rápidamente una impresión extraña y profunda, es preciso que exista  secreto parentesco y hasta identidad entre el carácter personal del autor y el carácter general de su generación.
7
Casi todas las cosas grandes que existen son grandes porque existen son grandes porque se han creado contra algo, a pesar del algo, a pesar de dolores y tribulaciones, de pobreza y abandono: a pesar de la debilidad corporal.del vicio, de la pasión.
8
La serenidad en medio de la desgracia, y la gracia en medio de la tortura, no son sólo resignación; son también actividad y encierran un triunfo positivo.
9
El arte significa , para quien lo vive, una vida enaltecida.
10
¡Oh Venecia ¡ ¡Magnifica ciudad! De irresistible  atracción  para las personas  ilustradas, tanto por el prestigio de su historia  como por sus actuales encantos.
11
¿Quién no experimenta cierto estremecimiento, quién  no tiene  que luchar  contra una secreta  opresión  al entrar por primera vez , o tras larga ausencia, en una góndola veneciana?
12
Los sentimientos y observaciones del hombre solitario son al mismo tiempo más confusos  y más intensos  que los de las gentes socialbles.
13
La soledad engendra lo original, lo atrevido, y lo extraordinariamente bello; la poesía. Pero engendra también  lo desagradable, lo inoportuno, absurdo e inadecuado.
14
En el edificio entero reinaba ese solemne silencio que constituye  el orgullo  de los grandes hoteles.
15
Quien se esfuerza por alcanzar lo excelso, nota  el ansia de reposar en lo perfecto. ¿Y la nada no es acaso una forma de la perfección?
16
Sólo tenemos la edad que aparenta nuestro espíritu y nuestro corazón y a veces el pelo gris es menos verdad …
17
Los poetas no podemos andar el camino de la belleza  sin que Eros nos acompañe y nos sirva de guía.